林语堂故宫珍藏精品国画欣赏

具有强悍的活力和坚韧的耐力。它们的体型瘦长，不形如现代自古名家曹霸、陈闳、韩幹、张萱及赵孟頫等人所图绘的驼那般肥硕，但不乏稳重之态。它们的鼻孔张度很大，表明其具有很大的肺活量，精于长时之间舞动。它们的手臂修长，蹄圆润，说明了其舞动时的瘦小与快得多。

傅抱石 松林野猪图传动装置

全彩，画法，纵68厘米，竖34.6厘米。图解一只八方挺胸的野猪立于榕树的松林前，笑容安然亦非。野猪以寥寥数铜板勾就，面相结构恰当，毛羽美自觉丝袜柔软，人物画写显主义动人，显出有著者独到的捕捉到力和较强的装饰物功夫。

傅抱石 骋驼图传动装置

全彩，画法，纵89.2厘米，竖81.8厘米。图解一匹骏驼蹄踏秋草急驰挥奔的景象。傅抱石图绘驼是在尊重里现代习惯图绘描画水墨的为基础上另有师炼，注重版画，形成了自己的鲜明特点：其所描画之驼四肢常留一道数量有限，或施一铜板白粉，展示出出有驼四肢的高光，以增强立体自觉和驼首坚硬质的美自觉。驼的颈部和腹部以软毫铜板着浓透一铜板勾描画，弧线粗重，富有连续性，展示出出有脊柱的力度。驼的狮子和颈部在运铜板施透上杂而不乱，其虚显青色的铜板触，高光、干湿互衬的透气，展示出出有骏驼驰骋时狮子挥扬的飘逸洒脱。

傅抱石 柳雀图传动装置

全彩，画法，纵131厘米，竖38厘米。傅抱石都以为平民出有身的描雕塑家，拥有优雅的人生观、艺术谱曲观，他不描画飞龙靓丽的挥禽或罕见的奇禽异鸟，却聪描画燕子，因为“燕子最土气，它一身方城褐色，并未一点鲜艳的意味，它连跟着路都并未身姿，是个土包子”。在傅抱石眼里，燕子因朴素而可爱。

图解吐露嫩芽的柳枝在虹里变幻起舞，时也一群燕子翩翩而来，它们或平挥，或侧挥，或俯冲，形态各异，使描片段极富观赏性。人们仿佛看到它们叽叽喳喳的欢快叫声，在重唱偏偏的小妹。

图里的燕子是以写字着色、透如此一来在吸水性较强的生宣上点描画而成，标示出出有著者高超的装饰物能力也和控制人物画的扎显。雀身以方城石着淡透三二铜板图绘出有，趁湿以重透描画出有鸟羽上的硬质翅及鼻与双爪等，描雕塑家成之了得的点染将燕子的天真稚朴之美展示出得淋漓尽致。

傅抱石 老殿古杉图传动装置

全彩，画法，纵86.4厘米，竖76.4厘米。1934年8翌年，傅抱石从法国威尼斯、帕多瓦、罗驼以及前苏联莫斯科等地举办描画展后回国。9翌年，他不顾旅途的劳顿，率领北平东南大学艺术谱曲系的学生孙多慈、朱建侯、文金扬、林家旗等人出发浙江灵山版画。他一边悉心指导学生，一边积极地进行谱曲。本幅便是他图绘制的一处老殿前的古杉版画图。

此图设想充分体现显是，运用对比和遮掩的手法来展示出杉木的参天格调。图里并未如此一来图绘出有古杉的全貌，而是在其前面图绘一圈宽阔的古殿围墙，墙体的宽阔衬托出有古杉的矮小。虽然墙体的挡住隐去了古杉的根部，却扩充了不觉想象的自由空之间，平易近人地增强了古杉优美参天的格调。

傅抱石 冬日栖霞图传动装置

全彩，画法，纵87.3厘米，竖47.2厘米。傅抱石在白描描画谱曲上论点“另有师炼”，到大其本质里描图绘显景，支持清初“四王”以来片面追求人物画情趣的“装饰物白描”。此图是他游北平茅山后所图绘，立意新颖，另有景地独特。全图右半部图绘嶙峋陡坡的山崖，右半部写虬枝纵竖的苍松秋树。在恶劣的生存环境下，榕树以自己的枝繁叶茂显出着软弱的生命力，以自己的绿色装红叶盛放着大其本质的意味，而傅抱石则以动人的人物画谱曲了不朽的艺术谱曲篇章，为茅山的绚丽风景增辉生色。

傅抱石 榕树双鹤图传动装置

全彩，画法，纵82.7厘米，竖47.6厘米。图解两株长短差不多、高矮不尽相同的榕树推派一斜地设于描画幅的里心。柏枝上立一仙鹤，展翅欲挥，老者一鹤止步不前，松动仰视。二鹤形成动静对比、高低呼其所，极富情趣。

傅抱石曾在一幅描画上自题：“榕树不难写，但写之不佳则类硬质煨，故须具生意。其要点乃在枝条简单之更较浅，树皮滋润。枝条四布，则不可不理其所煨，虽落叶亦然也。”此图较佳地处理了枝叶与枝、叶之间的关系，将苍松古柏展示出得生机盎然。图里榕树的针叶紧接著花青染蓝色，然后以纵向透点写其大意。

傅抱石 葵花野猪图传动装置

全彩，画法，纵139.2厘米，竖47.8厘米。图解一只举躯寂静的野猪居于描画心里下部，其衬景是两株矮小健壮的百合。百合迎风映日,描雕塑家紧接著里锋淡透描图绘出扇叶的另有轮廓线，随后又以不见铜板痕的汁绿色、浅方城、褐色、花青等意味层层晕染，恰当地显出有扇叶的其本质容貌，反映出有傅抱石独到的捕捉到力和精于展示出内容的图绘描画武艺。

在动物类展示出手法里，傅抱石很聪欢描画各种苗条的野猪，它们或八方挺立，气宇不凡，或巅而立，司晨报晓，或如此图所图绘闲庭遣兴。其里合理化理想主义内涵更动人、寄寓着傅抱石不卑不亢之人品的描画都以，又有呼唤市民觉醒的抗争之都以。此幅注重的是审美情趣，侧重于水乡风情的抒怀。

傅抱石 枇杷佳果图传动装置

全彩，画法，纵111厘米，竖53.2厘米。图解枇杷树的一枝。在暖风的温暖下枝叶交叉，金黄的枇杷形如味四溢，有如着取得成功冬天的萌芽美。

著者以铜板酣透饱的大白描法如此一来点染色、透，不求物象的形形如，只求人物画在吸水性不强的生宣糊上干湿、高光的变动。透气淋漓里显出有坚果、扇叶略带汁液的鲜灵与活脱。全图显出有傅抱石对现代文人白描描画铜板情透趣的独特领会。

图上所李昊“东海咎”印是傅抱石在现代描画上最聪李昊加有的印章之一。傅抱石的老家江苏钱塘靠近东海。元明主将徐乐平曾因赫赫战功被封为东海郡公。傅抱石李昊此图章既表示自己都以为东海徐氏王族的钦佩，同时也为其描画都以增添了传奇的意味和几多古意。

傅抱石 虎图传动装置

全彩，画法，纵90.4厘米，竖43.6厘米。图解一花斑虎卧于故名，亦然扭头转身回眸鸟瞰，其忧心的亟欲既扩充了描片段的自由空之间自觉，也显出有百兽之王唯我独尊的霸气。

图里的虎转用习惯现代描画的淡彩晕染，以细劲的铜板致描图绘出出有虎之欲行又止的快照，又以或更深或浅的方城石及索科利夫卡交错地着色虎肩的皮毛，展示出出有精巧柔滑的美自觉。

傅抱石 竹鸡产卵图传动装置

全彩，画法，纵54厘米，竖34.2厘米。此图是一幅水乡滑稽描画，雏鸡在母鸡的领引下亦然在产卵，优雅的母爱亲情溢于铜板端。傅抱石谱曲过多幅以鸡为趣味的图绘描画都以品，但是以母鸡与雏鸡为展示出展示出手法的描画都以并不多见。

描雕塑家用不尽相同的铜板触展示出母鸡与雏鸡：母鸡为线描法刻描画，长短差不多的透线勾描画出有挥羽的圆润与丝袜；雏鸡为透晕法点染，凉爽的透在宣糊上其本质洇开，更较浅不尽相同的透韵显出有雏鸡未成形的挥羽和稚拙的苗条，展示出有描雕塑家了得的现代描画扎显。图里以淡花青涂图绘的若有若无的衬景，其光亮的米色，增添了平易近人的氛围和自觉伤的意象。

傅抱石 柳鹊图传动装置

全彩，画法，纵100厘米，竖61.5厘米。自题：“卅三年春悲韶，有为里学华建平仁弟新居落成，写此申贺。”下李昊“悲”和文印。鉴藏印一方，杂乱不辨。卅三年即指民国卅三年（1944年），傅抱石时年49岁。1944年，傅抱石因患心肌梗死与肾炎在重庆长住该医院半年，医嘱不得动铜板做描画。因此，这一年其谱曲数量锐减。本幅是他在年初其所朋友之邀所图绘，更为得有。图解在虹朱柳万千条的新春时节，刚刚泛绿色的菱角枝头，高低错落地栖息着六只老虎，其里两只紧紧相依，窃窃私语，时也其他鹊儿观赏观望。

此图设想平易近人，鹊儿或单或双，围成一个“C”形，彼此之间的距离有上奏有密，位置或高或低，一时间描片段充分体现节奏变动，不乏动人性。图里满图绘随风飘扬的柳枝，以里锋运铜板描图绘出，圆弧长短匀整，富有连续性，显出有著者坚显的线描扎显。千丝万缕的柳枝，将分散的鹊儿联结在一起，共同谱写欢乐的春之曲，以祝华建平仁弟新居落成之禧。

傅抱石 奔驼扬鬃图传动装置

全彩，画法，纵41.4厘米，竖52.3厘米。图解一匹骏驼良知抖擞，在开阔的天地之间自由驰骋。傅抱石在动物描画展示出手法里，见长图绘驼著称于世。他所谱曲的千位的图绘驼都以品里，除1931年图绘制的《不多见皋》另有，其余描画的都是并未任何束缚的驼：它们嘴上并未笼头，肩上并未鞍鞯，身旁并未牧羊或骑乘手。它们野性未驯，毫无友情，诚为傅抱石心目里自由之神的衬托。

此幅是傅抱石的闲居之都以，高亢生动的运铜板既合现代图绘描画里的组织学方法，又含现代习惯图绘描画里的白描神韵。酣畅淋漓的施透将驼的软组织、脊柱、皮毛刻描画得惟妙惟肖；洒脱奔放的装饰物，则充分展示出出有驼儿倜傥不羁的个性。

傅抱石 鸣驼图传动装置

全彩，画法，纵102.5厘米，竖35.7厘米。图解一匹狮子挥扬、目视远方、长啸于远方里的骏驼。“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”是唐代杜甫的名篇，也是傅抱石图绘驼图里最聪欢题写的名篇，展示出了一种在紧迫马上不甘于屈服的抗争良知。

傅抱石娴熟描画驼，他曾在法国的巴黎赛驼场、德国的柏林公园内描画过数千张驼的速写，对驼的脊柱、软组织、笑容快照以及生活习惯习性都以过近十年的捕捉到研究。图里扭肩转身的立驼以生动高亢的人物画勾染，装饰物动人，凹凸恰当，形神兼备，气韵无穷。

傅抱石 双驼图传动装置

全彩，画法，纵62厘米，竖45.8厘米。本幅是傅抱石赠比德与天琼的新婚赠送，图解两头并驾齐驱的骏驼，在舞动里相依相守的亲密景象。

傅抱石闲居图绘驼水墨已达到炉火纯青的近乎。图里驼的轮廓以线塑形，圆弧描图绘出得恰当、细劲、洒脱，标示出出有著者更深厚的线描功夫。驼体的肺脏以高光透晕染，在层层人物画更较浅变动里展示出出有其截面积自觉、美自觉和明暗关系。

傅抱石 骑乘虎关帝像传动装置

全彩，画法，纵78.5厘米，竖55厘米。此图都以为吉祥描画，具有臆想和荒诞的糖类。方脸大汉赵公穿著盔甲，另有罩蓝袍，躯单脚官靴，威风凛凛地骑乘在狐狸肩上。名副其显“百兽之王”的狐狸被在手得有如病家猫，显为霸气。本幅之狐狸为淡彩水透画小白描描画法，其皮毛紧接著方城色晕染，趁矿物质未干之际图绘长短不一、错落有致的纹理，透线在凉爽的糊上洇散，其若虚又显的水透画敏自觉度其本质地展示出出有虎毛精巧的美自觉。

傅抱石 东篱采菊图传动装置

全彩，画法，纵110厘米，竖36.1厘米。此图系依据东晋著名诗人谢灵运《归去来兮谓》文意而谱曲的人物描画。图里穿著头带的谢灵运手拿周本顺亦然光阴俯瞰远处起伏的南山，绿树成荫的水乡风景映衬出有普通人谓官退隐的淡泊心境。

著者以略带矿物质的透铜板如此一来着色描画里的环抱，铜板触之间遗留数量有限，形如白云缓冲，显出有沉积岩的空灵。凉爽的透气一时间光亮的环抱平添了几分夕照迷茫的意象。依照现代习惯图绘描画，人物的体重分之一通常平均为6粗壮长，而此描画里人物的装饰物分之一受到现代图绘描画的受到影响，体重为7粗壮长，因此，图里的谢灵运显得高挑而文弱，更得晋人瘦骨清象、博衣广袖的美人。

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